“我特别同意刚才冯晓刚导演说的，新人导演一上来不能给他们定太高的票房任务，要允许他们亏钱，但制片成本要控制在合理范围，就算亏我们也亏得起。”
“就像我们公司的韩严导演，第一部片子《少年巴比伦》亏得他两年没缓过来，但其实那片子成本才500万，公司从来没怪他。后来玉安又带了他两年多三年才有了《黑暗面》。”
远程的模式大家都知道，但很不好复制。
你见过什么时候冯晓刚给新人导演当制片当监制？
一起参加论坛的还有吴白鸽，他对新人导演的培养提出了自己的担忧：“市场对新人一开始很难接受，这对投资人来说就有了很大的风险，宣传的时候就要打出老人的招牌。”
说的就是苏兆兵的《剑雨》，吴白鸽不想捧他出来？
但市场和投资人不认苏兆兵啊，最后还不是挂了个不伦不类的“吴白鸽作品，苏兆兵导演”。
谁都知道老带新最有效，但谁都没远程那样得天独厚的优势。
远程手握院线、宣传（微博）和电子票务（淘票票）三大平台，就算不借助老人打宣传，也有充分的渠道打响新导演的名声。
再有，远程的电影电视剧，有充分的盈利渠道，票房当然是一块，还有一块的收益很多人会忽略。
那就是远程科技游戏部门做的影游联动。
《画皮》的游戏收益是票房和版权收益的十倍不止，第二部上映在即，让之前冷清的游戏服务器又热闹起来。
《武林外传》这种打情怀的电影，做出来的游戏，收益更高，五六千万闭着眼睛赚。
更别说《步步惊心》这种爆火的作品了，晚电视剧半个月上线，当日注册量就超过300万。
不然你以为外界传的“远程科技靠游戏养活”是假的？
还有一点是，远程太有钱了。
如果不是出于分摊风险的考虑，远程所有的电影都可以在内部就消化掉。
新人拉不到钱没关系，远程传媒集团、远程影视、远程经纪、远程科技，甚至天工异彩和远秋嘉禾院线，都能分分钟拿出钱来。
所以，真不是说你想老带新就能带出来。
这也是不管是新演员还是新导演新编剧，都喜欢往远程跑的原因。
远程几乎打通了全行业产业链，有丰富的渠道可以出头。
也是借着电影节的机会，远程传媒总制片人江雪柔公布了远程明年的部分拍摄计划。
首先自然是程玉安正在拍摄的《盗贼同盟》，定档明年五一档。
既然说起了新人，明年远程依然会推两个新人导演的作品。
忻玉坤导演《误杀》。
“玉安非常欣赏忻玉坤，《误杀》的剧本是他亲自写的，会请曹宝平老师当监制。预计今年10月开机，明年贺岁档上映。”
另一个新人名叫郭凡，会拍摄一部小成本喜剧，徐山争给他当制片，叫《富二代》，明年暑期档上映。
最后压轴的是宁皓的《幸运钥匙》，同样是喜剧类型，明年暑期上映。
两老两新，很均衡的搭配。
远程在电影节公布片单，电影节要付出的代价就是：
《hello！树先生》拿了主竞赛单元最佳导演，《钢的琴》独揽电影频道传媒大奖最佳影片、最佳导演、最佳男主和最佳女主四项大奖。
不管含金量不含金量，起码的牌面都给到了。
秦海璐来探班的时候还埋怨程玉安：“你都给了迅一个影后了，啥时候给姐姐也拿一个。”
程玉安讨饶：“要不是马克·穆勒亲自给我打电话我都不拍文艺片，这一时半会儿上哪给你找冲奖的片子去。”
(本章完)