唐钦宸也没有想到，国库里面竟然有这么多珍贵的藏品，看来是来对了地方！
于是，他再次发现了一个十分漂亮的瓷器，
五彩鸳鸯莲纹瓶！
瓶口似蒜头，镶铜口，束颈，长腹，圈足，细砂底。通体施五彩。口部绘倒垂蕉叶纹一周。颈部饰洞石花卉、草虫，下饰灵芝纹一周。腹部绘莲池、荷花、竹雀、松鹤、鸳鸯、蛙等。瓶近底处饰一周莲瓣纹。足外墙为一周朵梅纹饰。
这个瓷器简直是一个精致的漂亮，只要是人的审美，一定都会觉得好看！
唐钦宸也不例外，看上去第一眼就深深爱上了，
就在旁边的地方，唐钦宸还发现了一个新的瓷器，
郎窑红釉瓶！
宣德年间的“祭红”比永乐时的红釉更在成色上胜一筹。宣德以后，红釉则很少烧制，康熙以后，经过多年努力才得以重新烧制成功。这般光洁、澄亮，极有感染力的色彩，谁人不叫绝。红的如此纯粹，不带半点杂色。器釉下淅淅沥沥的迸裂细小碎片，以及烧造时釉色转换形成的纤弱的牛毛纹，都给了器物一种如在风中颤栗的虚弱无力感，似乎生命的叶片已经碎了，而红红的釉色，有如伤痛处沁出的血红。景德镇有句话说“若要穷，烧郎红”，因为“郎窑红”的烧制实在太困难了。兴许几番烧杂诩无从烧成一件，靠它挣钱养家是不能指望了。红釉是用氧化铜为着色剂的。从宋代开始烧造，但其时“钧红”的釉色远不如永乐时的纯正。明代永乐时景德镇的制器匠， 已经精熟地掌握了红釉的呈色技术，烧造出来的瓷器的釉色纯正、均匀。
唐钦宸十分地激动，情绪中夹带着充分饱满的热情，
这个时候发现了又是一件宝贝，宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶，
宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶高32.3厘米，口径7.3厘米，足径9.5厘米。瓶形似橄榄，圈足。胎为灰褐色，施白色化妆土。衬以洞石、芭蕉，近底处有一周莲瓣纹。图案以外空白处戳印珍珠形小圆圈。此瓶侈口，圆唇，短颈，长圆腹橄榄形，平底。胎体呈现灰褐色，脂面施白色化妆土。
宋登封窑珍珠地划花双虎纹瓶是一件有代表性的登封窑作品，此瓶制作规整，线条流畅，色调和谐，绘画生动写实，笔法苍劲有力。褐色地剔划白花的作品，是在敷有化妆土的白坯胎上剔刻花纹以外部分，留下白色花，叶再划出花蕊、叶脉，精美异常，而在南北方其他窑址从末见过，可称是该窑独树一帜的代表之作。主纹样为一只虎，老虎张口甩头，虎尾摆开，伏在草丛中，草丛以装饰性的草叶来表示，在花草从中采用细密的珍珠地截印工艺生动精致，全图充满活力。珍珠地为暗红色，形成了略带牙黄色化妆土和暗红底色相呼应，十分美观。其纹样，既有疏密大小之分，且用不同工具描绘或截印，因而有的规整，有的草率，加以各有其惯用图案和胎釉颜色，对于鉴别和欣赏来说都是可资参考的特征。
真的是幸运啊，唐钦宸眼光里面都冒出了金光，
看着手中的珍贵藏品，没有一丝犹豫，收下之后，感觉整个人心情都好了。
唐钦宸继续往里面走着，
北宋耀州窑青釉刻缠枝牡丹纹梅瓶！
作品为典型宋代梅瓶样式。撇口，短颈，长身，浅圈足。通体施青釉，釉色青中带黄，釉层均匀，器外釉下刻花卉纹图案、主体纹饰为牡丹纹，刀法犀利，纹饰线条十分流畅。造型庄重，器型规整，体量之高，为宋、金耀州窑之冠。是一件极为难得的作品。同类形制之大器，在英国也有一件，但纹饰不尽相同。
唐钦宸果断收下，然后继续查看着，
定窑孩儿枕！！！
这是一个枕头，但它的形象却是一个素面光洁的孩儿，孩儿的背用作枕面。瓷枕的烧制最早出现于隋代，唐以后日渐增多，为古代寝具，古书记载“瓷枕能明目益睛，至老可读细书。”定窑瓷器以白瓷为主，大都为实用的瓶、罐、碗等，孩儿枕是难得一见的器型。现藏于故宫博物院的这件定窑孩儿枕，釉色牙黄，工艺精巧，先使用模具烧制成型，再加以精细的雕工，活泼可爱的孩童侧卧于榻上，双臂紧抱置于头下，两脚叠压稍稍抬起，孩儿神态栩栩如生，是中国陶瓷史上的经典之作。
唐钦宸惊喜不已，这可都是国库里面的宝贝啊，无论哪一件都是十分珍贵的。
小心翼翼的手下，之后，唐钦宸往旁边一个木制架子走去……