一种无力。
电影的最后，妻子和丈夫都做出了选择，他们双双选择了另一对夫妇里的那个“理想化伴侣”，如同镜像一般。
也就是说，“理智与情感”的结合，触礁破碎，没有能够成功，于是，他们改变轨道，打破排列组合，“理智与理智”、“情感与情感”各自相遇。
从组合来说，这应该是完美的，俗话常说，“什么茶壶配什么盖”，道不同不相为谋，既然他们都已经找到志同道合的小伙伴了，那么婚姻的问题就应该终于能够解决了——
外貌，一模一样，但灵魂却换成一个与自己百分之百契合的版本。
完美！
可是，真的如此吗？
在电影的结尾，陆潜希望抛出这样一个疑问，哪怕“理智与理智”、“情感与情感”相遇，但这就是完美解决办法吗？
故事，在这里更上一层楼——
每个人都是如此，往往被困在自己的期许里，情感也好、理智也罢，理想也好、现实也罢，人人都有自己对生活的解读和诠释，然后期待着，生活能够按照自己所构想的方式进行，但生活并非如此。
因为“每个人”都有自己的期许，这也注定了，期许和期许之间必然存在偏差，如何学会接受那些差异、如何学会面对那些冲突、如何学会面对那些超出自己理解范围之外的选择，这才是真正的生活智慧。
婚姻，就是如此。
否则，无论是“理智与情感”的相遇，还是“理智与理智”、“情感与情感”的匹配，最终都不是婚姻的正确答桉。
又或者应该说，婚姻和生活一样，从来就没有正确答桉。
在记录灵感、撰写剧本的时候，陆潜曾经冷静下来，重新梳理自己的三部作品，站在更高层次进行回望和审视：
“游客”的结局，夫妇本来已经重归于好，却又在一次突如其来的危机之中再次陷入崩溃边缘。
“爱人”的结局，夫妇本来已经准备分开，却因为共同利益而重新捆绑在一起继续维持着婚姻。
最后，来到现在正在创作的这一个剧本。
故事的结局，夫妇本来已经陷入死胡同，看不到解决方式也看不到未来，却双双做出了相同的选择：
他们选择了一个自己“理想中的”伴侣，然后继续维持婚姻。
简单罗列之后，一目了然。
三个故事，其实婚姻都已经破碎了，但不约而同地，因为不同原因不同方式不同目的，他们又继续维持婚姻。
这也让陆潜不由思考一个问题，“婚姻三部曲”，到底是支持婚姻，还是反对婚姻？
为什么这样说呢？
原因很简单，在“游客”和“爱人”上映之后，观众们都戏称两部作品为“劝分电影”、“婚姻劝退电影”。
看起来，陆潜将婚姻的真实展露出来之后，实力劝退，这一精神内核也延续到第三部，那么真的是如此吗？
事实上，陆潜并不这样认为。