“而且这只是第一部，你们还可以根据这个设定，写出更多的剧本来，再加上咱们独有的水墨画技术，这玩意那还不把一帮子老外给比下去了，这故事你们觉得怎么样？”
他是对魔动厂非常有信心的，尤其是水墨画技术，后世的水墨画电影都消失了，在前世80年代左右，中国水墨动画曾惊艳世界，辉煌一时，然而仅仅4部作品以后，水墨动画便被尘封，至今仍难见踪影。
为何会出现这样的情况，华夏水墨画如何从艺术巅峰突然沉寂，王洛一直感到很可惜，尤其是后世大量日漫充斥到华夏市场以后。
有人说，是因为这项技术被要求封存，根本不许人学，但这只是水墨画沉寂的原因之一，真正的原因令人无奈。
1960年以前，华夏动画片大多还是采取传统的作画形式，画好人物场景后，逐帧拍摄，画面线条大多是实线，边界分明。
直到1960年，陈副总在参观魔都美术电影制片厂时，感慨道，若是能把齐白石的画动起来就更好了。这一句话影响了很多动画制作人员。
水墨作为华夏国画，蕴藏着很多传统的文化和审美思想，留白、虚实结合的风格，是华夏流传千年的审美风趣。
让国画动起来，让水墨画变成动画片，是一件极具创新，但同时也极难的事。
众所周知，传统动画都是画很多帧画面，通过逐帧拍摄并连续播放的形式将其制作成动画，但水墨画不比传统动画，每一次下笔，水墨晕染开的形状和方向都是不一样的，要逐帧作画，难度实在太大。
但当时的动画制作人员们没有放弃，他们尝试了很多种方法，最后采用一种特殊的拍摄处理方式――多次曝光，才实现了水墨画动起来的梦想。
随后第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》上线，大获好评，在国际上拿下多个大奖，连当时在国际上风头正盛的小日子动画界，都称赞这部动画是“神迹”。而水墨动画技术也获得了文化部科技成果一等奖，国家科技发明二等奖。
两年后，魔都美术电影制片厂又创作出了第二部水墨动画《牧笛》，这部较之《小蝌蚪找妈妈》，画面更丰富，展现了优美的江南田园景色，是华夏水墨动画的又一大进步。
可惜因为受某些不可抗力因素，这部动画被积压了十多年。1979年，这部动画终于面世，并再次在国际上惊艳世人。
接下来，魔都美术电影制片厂陆续推出了《鹿铃》和《山水情》。尤其是《山水情》，在短短18分钟的时间里，将水墨画的虚实结合，朦胧空灵之美发挥到极致，而动画中高山流水觅知音，山水之间寻琴心的故事，也充满了中国传统文化的韵味。
这部《山水情》将魔都水墨动画推向了高潮，在历史的夜幕上绽放了最绚丽的一朵烟花，可美丽的却总是不长久，《山水情》虽为国漫神作，却也成水墨动画之绝唱。
首先是时代的变化让水墨画没有了生长的沃土。
水墨动画的制作及其复杂，4部水墨动画的背后，都是好几位国画大师在提供技术支撑。在制作14分钟的《小蝌蚪找妈妈》时，找了近70余位国画手，花了整整6个月才拍了出来。
拍《山水情》的师傅分离的戏份时，水墨画家现场作画，摄影师现场拍摄，才呈现出了烟雾氤氲的画面。
耗费大量人力、财力的水墨动画，艺术价值远高于商业价值，所以当初魔都美术电影制片厂虽然推出了4部高质量水墨动画，但背后却是国家在不计成本的支撑。若是当成商业动画播放，恐怕根本无法回本。
所以在1988年以后，uu看书www.uukanshu.com 魔都美术电影制片厂被推向市场经济，没有了经济上的支撑，这样耗费钱财精力的水墨动画也就没人能做得出来。
在加上当时日漫盛行，小日子为了做文化输出，免版权费在国内推行了很多动画，水墨画在外国动画涌进国内的情况下，自然难以生存。
其次是水墨动画技术的保密。
当时水墨动画是被当做一项技术研究出来的，这项目上的艺术文化战略意义，早超越了动画片本身的意义。所以水墨动画技术发明出来以后，就成了国家保密技术，不允许随便泄露，甚至连公开教学也不行。
所以后来实行市场经济后，水墨动画就陷入了一个尴尬的境地――会技术的没钱搞动画，有钱想做水墨动画的弄不到技术。
渐渐地，这项技术也就无人知晓了，只能看过去的水墨动画感慨这种美丽。
但现在不一样了，王洛可不缺乏资金，造，使劲的给我造，一部动画能花多少钱啊，只要原汁原味的把《功夫熊猫》用水墨画技术弄出来，相信凭借咱们的技术，加上前世这部电影的票房，肯定会大爆的。
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