当天这场谈话貌似很符合三爷的心意，他不久后在导演协会的内部会议上，提了方沂的原话。
他说，“人人都可以当三分钟导演――一个小朋友讲的，我觉得这话挺有意思，中国电影不要变成老家伙玩来玩去的东西，要有活水进来，历史证明，每次我们面临变革的时候，总是首先要注入新鲜血液。”
“而且，”他停顿着试图强调自己的语气，“我们自己内部也要正确对待这股力量，同志们思想要纠正过来。”
说罢，不知道他是有急事，还是借题发挥表达不满，竟直接离开了。
留下满底下面面相觑的导演们。
这些人互相议论，有的问：“新官上任三把火，这是三爷被组织确立位置的第三年，是老官了，他终于要大刀阔斧下手了吗？”
旁人便解释：“去年国产片子票房太糟糕，让三爷面上无光，据说有领导很重视这方面的成绩，主抓文化阵线工作的……于是单独留韩三坪开会，让他做了一个长汇报。”
“他肯定很有压力，不能连续两年看不出希望，否则三爷恐怕要引咎辞职，换新的能人来当。”
众人你一言我一语，逐渐拼凑出一个大家相对认可的真相。
结论是，让国产电影总票房爆种是不可能的。
但是，单一某部片子拿到了票房冠军，或者是在国外其他地方有普遍的好成绩，这是有可能的。
中影今年年末再做汇报的时候，也将会有个门面，营造出一幅局面小好，即将要大好的趋势。
从新中国成立以来，甚至远在窑洞里边儿的时候，我们就很重视电影这种舆论工具了，当然那时候还没有条件搞，所以就用戏剧来模拟，每天都要根据时事编排新的，针砭时弊。
斯诺的西行漫记里边儿记录道：
“没有比剧社更有力的宣传武器了，也没有更巧妙的武器了。”
“往往是剧社消除了农民的疑虑，争取农民的信任。”
“他们成群结队的来看演出，自愿接受宣传。”
所以，说电影是文化战线的第一线，倒也不是夸张。
方沂之所以根正苗红，就在于央戏第一届校长，正是当年在红区搞文化的老战士，是斯诺说的那个搞剧社的人。建国后，央戏也是唯一的部属院校，行政级别上高于其他学校。
后来又发生一些事情，使得大家更信任央戏，以及央戏出来的人。
在这漫长的岁月中，对国产片子有贡献的数也数不清，未必轮得到他韩三坪称得上一声“爷”，谢晋导演那么牛，也没称他“晋爷”，“谢爷”。
为什么叫他“三爷”。
因为韩三坪在他个人能力范围内，拉回了国产片子的发展方向。
韩三坪于94年调任京城制片厂，在这前一年，国内第一次引进了成熟的好来坞大片《亡命天涯，也许片子里的剧情现在已经非常老套，但在当年，当观众们看到了主人公金波为老婆和警队对抗，展开节奏紧凑的反追捕和追捕剧情，而后双方又共同合作，将幕后的制药公司揭露，枪战、追逐、爆炸、空战……
那剧情相对于当时的中国人来说，实在是太震撼了。像是一个还在玩俄罗斯方块的，第一次就接触到3a大作。
而后又引入好来坞电影《真实的谎言，州长狂秀肌肉，单枪匹马干掉犯罪集团，开鹞式战斗机垂直起降，悬停在商务区的摩天大厦，用机炮狂扫敌人……
报纸悲观道：“我们第一次知道大片是什么样子的。”
韩三坪，正是在这种局面下，从情景剧，
人物传记片做起，提拔和上马了一大批反应社会风貌的故事片。
让国产片熬过了好来坞90年的黄金十年，培育了一批中间力量。
他这样干脆的走了，终于有人想起来问，“那个小朋友是谁？”
“方沂。”
“没听说啊，师承哪个？”